Une transposition contemporaine centrée sur les réseaux sociaux

Les huit épisodes de l'adaptation télévisée par Mike Flanagan du roman d'horreur de Stephen King Carrie (1974) sont disponibles sur Prime Video depuis le 7 octobre 2026. La série est portée par Summer H. Howell dans le rôle de Carrie White et Samantha Sloyan dans celui de sa mère, Margaret White. Flanagan, qui avait déjà adapté King avec Gerald's Game, Doctor Sleep et The Life of Chuck, avait d'abord refusé la proposition d'Amazon avant de trouver une prémisse contemporaine autour de l'usage du smartphone chez les adolescents. Le récit intègre un compte Instagram anonyme servant à harceler des lycéens, inspiré d'un cas de cyberharcèlement survenu en 2017 à Albany, en Californie. La série modifie aussi le passé de Carrie : au lieu de subir des années de harcèlement continu de la part de ses camarades depuis l'école primaire, comme dans le roman de King, elle n'entre à l'école publique qu'après la mort de son père, ayant grandi jusque-là dans un isolement domestique complet.

Le twist de la télékinésie héréditaire

Le final de la saison, intitulé « AP Physics », s'écarte des versions précédentes en établissant que Margaret White possède elle aussi des capacités télékinésiques latentes. Les pouvoirs de Margaret sont faibles et largement réprimés comparés à ceux de sa fille, mais ce retournement fait de la télékinésie un trait héréditaire transmis par la lignée maternelle. Flanagan explique que cette condition partagée a permis à la production d'explorer comment les peurs parentales découlent de traumatismes personnels non résolus.

« Nous avons beaucoup parlé de la composante génétique de tout cela... de la façon dont les gènes s'expriment, et nous avons aussi parlé de la réalité des parents et des adolescents aujourd'hui, en particulier, et des parents en général : quand il y a des frictions, c'est parfois parce qu'un parent voit chez son enfant quelque chose qu'il a lui-même et qu'il n'a pas appris à gérer, et cela crée en quelque sorte la peur. »

Sloyan, qui incarnait déjà la bigote Bev Keane dans la mini-série Midnight Mass de Flanagan en 2021, note que le fait de savoir la télékinésie réelle modifie la motivation de Margaret : elle passe d'une cruauté fanatique pure à une tentative protectrice de soustraire sa fille au monde extérieur.

« Je pense que cela rejoint tout ce que les parents veulent, tout ce qu'ils s'efforcent de faire pour que leurs enfants ne souffrent pas des mêmes choses qu'eux, et ce faisant, ils créent parfois un nouveau traumatisme pour cet enfant. »

Un lore élargi et des factions psychiques

Pour adapter le roman de King en huit épisodes, la série développe un univers paranormal plus large que la seule histoire de Carrie. Sept des huit épisodes s'ouvrent sur des vignettes historiques consacrées à des phénomènes psychiques supposés à travers l'histoire, jusqu'à Jeanne d'Arc. Le récit introduit une projectionniste astrale nommée Emaline West, jouée par Thalia Dudek, qui entraîne Carrie puis l'encourage à faire du mal à ses camarades, influençant finalement ses actes lors du désastre du bal de promo. D'autres ajouts incluent Amanda, incarnée par Katee Sackhoff, et une organisation qui surveille les individus télékinésiques. Flanagan indique que ces intrigues laissées en suspens ont été conçues dans l'objectif de poursuivre la série sur trois saisons.

Réception du public et écarts par rapport au roman

L'adaptation a suscité des discussions parmi les spectateurs sur les choix de casting et le ton du récit. Des internautes sur X ont fait remarquer que le casting de Howell s'inscrit dans la lignée des adaptations précédentes, celle de Brian De Palma en 1976 et les remakes ultérieurs, en choisissant une actrice au physique conventionnel, alors que le livre de King décrivait une adolescente mal dans sa peau, plus lourde et au teint marqué. Les critiques ont également relevé que la série montre les camarades et la mère de Carrie avec plus d'empathie que le roman de 1974, tandis que la présence d'une manipulation psychique extérieure atténue la vengeance personnelle directe qui portait le climax du bal dans l'original.