Intrigue : un mariage interrompu par l'enlèvement de Sherlock

Le film s'ouvre sur Enola (Millie Bobby Brown) qui se prépare à épouser Lord Tewkesbury (Louis Partridge) à Malte, mais la cérémonie est rapidement bouleversée lorsque son frère Sherlock (Henry Cavill) est enlevé. Enola fuit l'autel pour le sauver, aidée par un Dr Watson (Himesh Patel) amusé.

« Un Holmes ne disparaît pas sans laisser d'indices pour un Holmes, »

observe-t-elle. Le mystère l'entraîne dans des territoires sombres, notamment des crimes de guerre et une critique coloniale, tandis que la méchante Moriarty (Sharon Duncan-Brewster) rôde en arrière-plan. Helena Bonham Carter reprend son rôle de leur mère excentrique, et Jason Watkins incarne un agent impérial moustachu. Le décor maltais offre un contraste ensoleillé avec le brouillard londonien habituel.

Réception critique : amusant mais oubliable

Les avis sont partagés. The Irish Times salue « des gags old-school et loufoques avec des poches de gravité inattendues » et une distribution qui a établi « une chimie rafraîchissante ». Variety qualifie le film de « volet fringant et adulte » et d'« escapade irrésistiblement regardable ». Pourtant, The Guardian estime que la série « commence à perdre de la vapeur », décrivant ce troisième opus comme « une franchise passable sans risque atteignant peut-être une fatigue prématurée ». IndieWire perçoit des « douleurs de croissance » et un manque de verve qui rend le matériau plus sombre décalé. The Hollywood Reporter résume : « amusant, oubliable ».

Fatigue de la franchise : la quête de Netflix pour une série durable

The Guardian note que Netflix a eu du mal à construire des franchises cinématographiques originales, avec des paris importants comme Red Notice et The Grey Man qui n'ont pas généré de suites, et le coûteux The Electric State qui a fait un flop. Enola Holmes, développé à l'origine chez Warner Bros. et vendu pendant la pandémie, a été un interprète solide, mais ce troisième volet arrive au milieu de questions sur sa pérennité. Brown, aujourd'hui âgée de 22 ans et vétérane du rôle, reste un choix parfait, mais certains critiques estiment que la formule s'essouffle.

Réalisation et ton : la touche mature de Barantini

Philip Barantini, réalisateur d'Adolescence, succède à Harry Bradbeer. Lui et le scénariste Jack Thorne, de retour, apportent des plans plus longs et un registre plus adulte.

« Les grandes histoires commencent par un mariage, »

médite Enola en voix off, et le film tente d'équilibrer l'exubérance juvénile avec un travail de caméra sophistiqué. Le résultat, selon Variety, « fait la différence entre quelque chose d'adulte et de juvénile enjoué », bien qu'IndieWire estime que le ton adulte ne prend pas tout à fait. The Irish Times souligne que les animations fantaisistes s'éternisent.

Ce qui a fonctionné avant

La franchise, basée sur les romans YA de Nancy Springer, a toujours mêlé une énergie pétillante à des leçons d'histoire progressistes. Le féminisme d'Enola et la critique de l'Empire par la franchise refont surface, avec le retour de la Moriarty de Sharon Duncan-Brewster. La chimie entre les acteurs principaux, en particulier le charme d'Enola qui brise le quatrième mur, porte encore le film, mais les critiques préviennent que l'étincelle n'est plus tout à fait la même.