Satire des centres de données des géants de la tech

Le deuxième épisode de la 29e saison de South Park, intitulé « Billionaire Weenietown », s'en prend à l'industrie technologique et à l'empreinte de ses infrastructures. Dans cet épisode, le personnage secondaire Butters Stotch découvre dans son jardin une colonie miniature peuplée de milliardaires de la tech représentés comme des pénis anthropomorphes doués de conscience. La colonie construit un centre de données d'intelligence artificielle très énergivore, qui provoque à répétition des coupures d'électricité dans la maison. Ces pannes empêchent Butters de regarder en streaming les vidéos du Dr Pimple Popper, ce qui le pousse à faire un exposé enflammé devant sa classe contre cette intrusion d'entreprise. En parallèle, une intrigue secondaire montre ses parents ignorant les perturbations matérielles et adoptant des outils d'IA financés par des milliardaires pour redessiner leur maison, tout en attribuant la position anti-milliardaires de leur fils au vaccin contre la rougeole reçu dans l'enfance.

Luttes internes entre milliardaires et propriété des médias

À l'intérieur de la ville miniature, les figures de la tech se débattent avec les relations publiques et des conflits internes. Les dirigeants de la communauté expriment leur frustration de voir les plus jeunes membres exposer sans cesse la colonie à l'examen public en participant au podcast de Joe Rogan et en s'engageant dans des disputes publiques avec des personnalités comme Mark Ruffalo et Macklemore. La référence à Macklemore constitue une satire explicite du propriétaire des New England Patriots, Robert Kraft, récemment au centre de l'attention publique pour des différends avec le musicien. Pour gérer leur réputation qui se dégrade, les milliardaires miniatures rachètent le journal local, à l'image des acquisitions médiatiques bien réelles de dirigeants fortunés. Butters finit par négocier un accord avec une milliardaire spécialiste de la résolution de problèmes, qui l'aide à organiser le déménagement des jeunes figures de la tech à Nashville avant de convaincre les habitants restants de quitter sa propriété.

Scène de deepfake de Trump aux toilettes

L'épisode se conclut par une séquence de deepfake animé visant le président américain Donald Trump, poursuivant l'intérêt récurrent de la série pour cette figure politique. La scène finale montre un sosie de Trump en prises de vues réelles assis sur des toilettes publiques, faisant défiler son téléphone tandis que de vrais enregistrements audio de ses messages d'intérêt général sont diffusés. La caméra se concentre ensuite sur les organes génitaux miniatures et animés de Trump, qui chantent « We're In the Money » avant de se détacher et de s'envoler dans les airs. Cette séquence prolonge une intrigue introduite dans la saison 27, où une parodie de campagne électorale montrait Trump errant, déshydraté, dans un désert en conversant avec son anatomie.

Fortune des créateurs et contexte de production

La production fait suite à un accord de renouvellement contesté signé il y a environ un an, par lequel les créateurs Trey Parker et Matt Stone ont obtenu un contrat de 1,5 milliard de dollars avec Paramount, récemment racheté par David Ellison. Le contrat et les droits de propriété intellectuelle partagés ont porté la fortune personnelle estimée de chacun des deux créateurs au-delà du milliard de dollars, créant une dynamique inhabituelle alors qu'ils satirisent leurs pairs du monde des affaires. La série a également remporté en septembre 2026 son cinquième Emmy Award du meilleur programme d'animation, sa première victoire dans cette catégorie depuis 2013.

Stone a expliqué leur intérêt pour les sujets politiques et culturels clivants dans un entretien au New York Times :

« Trey et moi sommes attirés par ça comme des mouches par le miel. Oh, c'est là que se trouve le tabou ? Là-bas ? OK, alors on va là-bas. »

Parker a ajouté que leur approche satirique reste centrée sur les extrêmes de tout l'éventail politique :

« Nous nous moquons des extrémistes de tout bord. Nous l'avons fait pendant des années avec le wokisme. Ça nous a beaucoup fait rire. Et ça nous fait beaucoup rire. »